лишь частью его коллектива числом в восемь человек, так как тогдашний процесс записи не позволял использовать целый духовой оркестр, и сам Суза ни разу не переступал порог студии. В 1892 г. он организовал свой собственный оркестр, Sousa’s Band, который сделал около 1770 записей, но лишь за процессом создания восьми из них Суза наблюдал самолично[72]. Он предпочитал, чтобы с вопросами записи разбирались его помощники, сам же отдавал все силы сочинительству и, что для него было еще важнее, – попыткам принести «хорошую музыку» широкому слушателю.
Суза считал себя в первую очередь академическим музыкантом, и на его концертах, которые регулярно собирали многотысячные толпы, его знаменитые марши звучали вперемежку с большим числом европейских концертных номеров. Он также включал в репертуар некоторое количество простых, легко насвистываемых поп-мелодий, но они, по его замыслу, выполняли роль подготовительного материала для более серьезной музыки. Рэгтайм вроде At a Georgia Camp Meeting Керри Миллса[73] или же сентиментальная салонная баллада After the Ball Чарльза К. Харриса[74] прокладывали путь к Вагнеру и Бетховену. Следует заметить, что Суза очень хорошо понимал и глубоко уважал массовый вкус. Он с гордостью констатировал, что выступления более снобистских оркестров не могут соперничать с популярностью его концертов, и ставил этот факт в заслугу не только профессионализму своих музыкантов, но и демократичности репертуара.
В наше время трудно оценить стилистическую широту репертуара, популяризованного Сузой. Сейчас, когда духовые оркестры звучат только на парадах и во время спортивных событий, мы склонны считать их звук возвышенным, громоподобным призывом к действию. Однако на прежних концертах духовых оркестров наряду с маршами игрались и вальсы, и баллады. Так, например, песня After the Ball была сентиментальным вальсом:
After the ball is over, after the break of morn;
After the dancers’ leaving, after the stars are gone;
Many a heart is aching, if you could read them all;
Many the hopes that have vanished after the ball[75].
(Когда кончается бал, когда наступает утро,
Когда расходятся танцоры, когда гаснут звезды,—
Если бы ты умел читать в сердцах, то знал бы,
сколь многие из них испытывают боль,
И как много надежд исчезает после бала.)
Эта песня в нотной записи была самым крупным бестселлером 1890-х гг. и даже в XX веке долгое время оставалась феноменально популярной. По большей части известность ее связана с тем, что ее было крайне легко петь под аккомпанемент фортепиано в гостиной, а профессиональные исполнители баллад с ее помощью без труда вызывали слезы у слушателей, однако Харрис впоследствии весь ее ошеломляющий успех приписал Сузе. Чикагская всемирная ярмарка 1893 г. впервые привлекла посетителей со всей страны, и Суза был музыкальной звездой этого события: «Тысячи гостей ярмарки слышали исполнение этой песни ансамблем Сузы – так, как только он один мог ее сыграть, – позже писал Харрис. – После этого слушатели неизбежно покупали ее ноты в музыкальных
Paul Edmund Bierley,
Керри Миллс (Kerry Mills, 1869–1948) – популярный автор рэгтаймов и маршей, особенно знаменитый в 1895–1918 гг. –
Чарлз К. Харрис (Charles Kassel Harris, 1867–1930) – популярный композитор своего времени, автор свыше 300 песен, один из первых композиторов
Charles K. Harris,
