geométricas, marcas de carimbos, cores, etc.; a restrição do enquadramento que o circunscreve a um determinado ponto de vista ou ângulo de visão; a iteração icónica ou a repetição de uma imagem ou de um elemento gráfico; a iteração icónica parcial ou repetição de uma imagem com pequenas variações. Groensteen afirma que estas quatro primeiras restrições regulam a alternância da repetição e estabelecem a diferença que está na base da criação de histórias em banda desenhada e, portanto, são as mais comummente utilizadas. Seguem-se a pluri-legibilidade, isto é, a leitura em mais do que um sentido: tanto da direita para a esquerda como da esquerda para a direita, o equivalente ao palíndromo literário; a reversibilidade, ou possibilidade de uma banda desenhada poder ser lida em mais do que uma orientação: de cima para baixo e de baixo para cima; a montagem, ou seja, a conceção da página de forma a permitir leituras novas, com inclusão ou não de acetactos ou outro tipo de elementos que podem ser sobrepostos ao texto existente; a sequência aleatória, isto é, páginas cujas vinhetas são recortadas e cuja mobilidade lhes permite uma sequência em qualquer ordem; a distribuição regular, ou seja, a introdução (binária, aritmética, exponencial, etc.) de um determinado elemento de vinheta para vinheta. Groensteen propõe ainda a conceção de narrativas onde o espaço transcorrido entre os painéis aumentaria de acordo com uma determinada regra; a ordenação geométrica ou fixação da ordem e da forma das vinhetas numa página147.
As restrições transformadoras são as que atuam sobre um texto já existente, transformando-o num novo texto. Fazem parte deste grupo a substituição do texto ou da imagem, ou de ambos, de uma determinada história de banda desenhada. Os exemplos de substituição icónica são raros, mas Schuiten, o conhecido autor de Peanuts, adicionou imagens de uma parte de uma história de Tintin e incorporou-a na sua própria história. Uma outra variação, proposta por Killoffer, membro fundador da OuBaPo, é designada por «aveugle double»148. Alguém escolhe ou desenha uma página de banda desenhada; de seguida, dá o texto a um desenhador, pedindo-lhe para criar novos desenhos; e depois dá a prancha sem texto a um argumentista, pedindo-lhe para introduzir um novo ←60 | 61→texto e preencher os balões de fala, de pensamento, ou as legendas da narração; finalmente, os novos desenhos e o novo texto são combinados numa história nova, apenas marginalmente relacionada com o trabalho original. Outro método tomado de empréstimo à Oulipo é o «N+7» que consiste em substituir cada substantivo pelo sétimo que se lhe segue na ordem estabelecida pelo dicionário. Seguem-se a expansão, ou seja, o desenvolvimento de uma obra já existente acrescentando-lhe vinhetas; o seu oposto, a redução, seja ela arbitrária ou através de um princípio orientador; o reenquadramento que permite expandir ou reduzir o quadro de uma vinheta; a reinterpretação gráfica, que consiste em redesenhar uma novela gráfica ou recriar o seu estilo, de forma paródica ou não e, por último, a hibridação, união de duas vinhetas de duas ou mais narrativas icónicas, podendo ser do mesmo autor ou de autores diferentes149. Este ensaio de Groensteen tornou-se um texto crítico-doutrinário que forneceu a análise mais apurada de todos os tipo de constrangimento.
Jan Baetens, responsável pela edição da antologia Romans à Constraintes, dedicada à questão das restrições na literatura em prosa francesa, vem contrariar o preconceito instituído de que escrever sob constrangimento é uma prática exclusiva da poesia, provando que a sua disseminação é uma das tendências fundamentais da literatura moderna de expressão francesa150. Originalmente publicada entre o ano de 1991 e 2002, esta obra serviu ao investigador belga de ponto de partida para a reflexão sobre a escrita da banda desenhada no artigo «Comic strips and constrained writing», de 2003151. Neste ensaio, o autor vai centrar-se na conceção de escrita, aplicando o conceito literário de «escrita por constrangimento», que designa todas as formas de escrita baseadas em regras preconcebidas, formais ou semânticas, ao campo da banda desenhada. Baetens analisa a maneira como algumas teorias da escrita por constrangimento podem ser úteis à análise dos problemas teóricos levantados pela composição de um romance gráfico e concentra-se na distinção entre duas maneiras de escrever: a integrada, ou completa, e a dissociada, ou incompleta. A dissociação consiste em separar quase totalmente a obra do parâmetro governado pelas restrições impostas. O processo de integração consiste na interação permanente de todos os parâmetros do texto da banda desenhada, sujeitos ou não à restrição inicial. Segundo Baetens, é necessário estabelecer uma distinção entre os mecanismos da escrita dissociada ←61 | 62→e da escrita integrada, pois até agora esta distinção não foi plenamente reconhecida e todos parecem assumir que a escrita é necessariamente um processo integrado, sendo os processos dissociados geralmente excluídos da atenção crítica152.
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