музыки, в 1976 г. выпускают концептуальное творение «Radioactivity», основанное на соединении звучания радиоволн, синтезаторов, вокодера и прочих технических новшеств. На этом альбоме группа наиболее ярко проявила свой талант создавать из отдельных снятых с конкретных электроприборов звуков незабываемые и коммерчески успешные композиции.
Наконец, в этом году отличился молодой, известный доселе только узкому кругу парижской богемы французский композитор из Лиона Жан-Мишель Жарр (Jean-Michelle Jarre (далее Жарр), записавший в 1976 г. свой шедевр «Oxygen» по мнению многих, опередивший свое время. Достаточно сказать, что «Oxygen part. 4» ближайшие 30 лет после выхода будет считаться самой узнаваемой композицией электронной музыки во всем мире. Кроме того, пластинка заняла 2-е место в британском Топ-100 и была продана тиражом свыше 10 миллионов копий.
Однако ни в нашей семье, ни в большинстве других советских семей, ни о чем подобном не подозревали. Об этом ничего не говорилось в средствах массовой информации и, не имея определенных связей, о зарубежных передовиках поп-производства ничего узнать было нельзя. Даже «битлы» всё еще были под официальным запретом, а такие слова как «кайф», «панк», или «хиппи» были просто табуированы. Забегая вперед, хочу рассказать одну историю. Когда мне было уже лет восемь, в каком-то советском фильме девочка спросила мальчика, что он любит, мальчик ответил – литературу, рок-музыку. Затем показали этого мальчика, как он лежит дома на диване и слушает эту самую рок-музыку. Этой самой рок-музыкой у него на бобинном магнитофоне оказалась музыка из «Спортлото». Я еще не знал, что это Zodiac, но музыку эту я иногда уже слышал и мог вполне посчитать это рок-музыкой. Однако я все же поинтересовался у мамы, что же такое рок-музыка? И мама мне рассказала то, что знала об этом. «Рок, – сказала она, – это когда исполнители на сцене кричат, и трясут головами, разыгрывая истерику, а потом и вовсе падают на колени, разбивают гитары и в пене катаются по сцене.» Такое объяснение не могло мне не понравится. А мама сама и не знала, что спровоцировала всё мое будущее меломанство. И еще я понял тогда, что «Спортлото», – это не рок.
Вообще пока мы были маленькими, главным домашним ди-джеем была мама, она же и была основным источником дисков. Вкус у мамы был, но ничего кроме пластинок единственной музфирмы в нефирменной стране, фирмы-монополиста в советской индустрии грамзаписи «Мелодия» мама достать не могла. «Мелодия» же в те времена специализировалась на классике, джазе, отечественной эстраде и эстраде стран Варшавского договора. Правда, через какое-то время, в начале восьмидесятых, «Мелодия» стала выпускать самую что ни на есть зарубежную эстраду, но в конце семидесятых с этим было туго. Поэтому до начала благоденственных восьмидесятых, в нашем доме звучали загадочные наречия и голоса соцбратьев и соцсестер Ивицы Шерфези, Вани Стойковича, Карела Гота, Родмилы Караклаич, Марыли Родович и югославской группы «Семеро Молодых», репертуар которой к их крутости состоял из песен на сербскохорватском, русском и английском языках. Была у них сводившая нас с Радиком с ума «Looky-Looky».
