спасет нас. Данная мысль озадачивает, но точно объясняет неисчезающую революционность автора.
Андрей Аствацатуров, питерский писатель и преподаватель зарубежной литературы, в прошлом году опубликовал «Скунскамеру», в 2009 году вышел его первый роман «Люди в голом». Аствацатуров не Лимонов: ему не нужны потрясения, он ни с кем не собирается бороться. Он пишет о занятных мелочах персонального опыта, о встречах с коллегами, студентами, случайными прохожими. Мастерство повествователя сказывается в ярких эпизодах, способных предстать и запоминающимся анекдотом, и мировоззренческим символом. Обращение к себе для Аствацатурова самодостаточно, и все же из этого рождается нечто большее: мысль о том, что любой эпос, заставляющий человека встать под какое-то знамя, опасен и нуждается в строгом отрицании. «Только не доставайте меня» – такова подтекстовая просьба повествователя в «Скунскамере».
Весной 2012 года вышла книга рассказов Андрея Рубанова «Стыдные подвиги». Перед читателем проходит жизнь героя, совпадающего с автором в имени, фамилии, биографии. Он показывает себя уверенным в себе пионером, советским солдатом, бизнесменом, пресс-секретарем в Чечне, рабочим на московской стройке. «Стыдные истории» в границах популярного ныне жанра, который можно обозначить как «автобиографический роман в рассказах». Этапы жизни автора, сообщения об успехах и провалах создают образ поколения. И вот тут есть нечто по-настоящему важное. Любопытное, оказывается, поколение: конкурентов перестреляли, сами от пули спаслись, денег заработали. На шпагат ребята могут садиться, с ненужными женщинами расставаться. Но эти крутые пацаны, играя мускулами и кошельками, проморгали страну, потому что занимались только собой. Кстати, это одна из доминирующих черт современного возлереализма – эгоцентризм, часто хвастливый. Поэтому и называется рубановская книга: «Стыдные подвиги».
Есть место и для социально-критического познания реальности: не личность, не внутренний мир человека оказывается на первом плане, а образ отвратительной системы/схемы, построенной постсоветскими катастрофами. Такова ситуация в двух романах, появившихся в этом году: «Захвате Московии» Михаила Гиголашвили и «Немцах» Александра Терехова. В обоих произведениях Россия предстает захваченной территорией. Вроде бы нет расхаживающих по улицам внешних врагов, но все ключевые позиции – префектуры и спецслужбы, органы борьбы с преступностью и более высокая власть – показаны как пространство обогащения тех немногих, кто получил желанный статус и может решать личные проблемы под видом государственных.
Особенно убедителен Терехов. Предпринятое им художественное исследование столичной префектуры, где правит ненасытный монстр, заставляет читателя увидеть эпическое полотно: на просторах родной страны царствуют хищники, не только растаскивающие по личным закромам весь материально-финансовый мир, но и уничтожающие саму
