solo de guitarra), la “Pieza concertante Nº 89” para piano y orquesta de Hümmel (en la que intervino como solista Águeda Amalia, la hija de Acevedo) finalizando con una marcha orquestal de Gillet (quizá Ernest Gillet), una mezcla de los quehaceres e intereses musicales no solo de Acevedo, sino de los compositores e intérpretes nacionales de fin de siglo XIX, navegando entre aspiraciones musicales “serias” (la obertura de Tannhäuser podría incluso verse como un gesto vanguardista) y soirées saloneras con piezas de pintorescas de ocasión.
El presidente Riesco no solo asistió al estreno, sino que aceptó la dedicatoria de Acevedo.
El periodista I: De la crítica
Cuando se escribe una crítica o descripción musical, hay doble conciencia: por una parte (de)muestra la pericia de quien la emite y por tanto es un resumidero de su cultura e intereses, pero también es una radiografía (no tan obvia, sino que hay que verla a trasluz) de lo que él cree que puede interesar o, mejor aún, es necesario que sepa o no sepa el hipotético lector, qué debe ser defendido, preservado o cambiado. Este pensamiento puede compartir credos o posturas del medio en el que escribe, por lo que también puede ser vía de exteriorización y divulgación. En resumen, no son ni inocentes ni involuntarias.
Las críticas escritas al Caupolicán I comenzaron a aparecer el dos de junio. En total hemos pesquisado seis, algunas muy escuetas, y otras bastante extensas y detalladas, algunas meras descripciones del evento, otras con extensos análisis musicales, estilísticos y sociales, haciendo un interesante barrido de posibilidades de lo que era el periodismo descriptivo y/o la crítica musical al cambio de siglo. Como es obvio, la opinión de Pedro Antonio Pérez-“Kefas”, que quizá hubiera tenido palabras de aliento ante la nueva ópera nacional, está ausente pues recordemos que era parte interesada al ser el autor del libretto.
El Diario Ilustrado, donde habían publicado la carta personal de Acevedo, hace mención de la buena concurrencia al teatro. En materia musical resalta el preludio, que agradó al punto de suscitar “aplausos entusiastas y sinceros”, como una de las “bellezas musicales” que tenía la obra. La interpretación es calificada como “satisfactoria”, destacando la labor de Rocuant: “Voz agradable y sonora, emisión perfecta y cualidades de cantante bastante envidiables”. Finalmente da la sentencia de un estreno “halagador para el maestro Acevedo y para los buenos amigos que lo ayudaron en su empresa”169.
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