allem Pomp Leopold II. zum böhmischen König gekrönt werden. Der Prager Hof wünscht sich für diesen Anlaß eine feierliche Opera seria, Impresario Domenico Guardasoni erteilt dem bereits gesundheitlich Angeschlagenen den begehrten Auftrag, reist zu diesem Zweck nach Wien und stellt ein Kompositionshonorar von 200 Dukaten in Aussicht.
Die Zeit ist verdammt knapp: Nur wenige Wochen stehen dem Meister zur Verfügung, das über fünfzig Jahre alte »Titus«-Libretto des Wiener Hofdichters Pietro Metastasio, das dessen Dresdner Kollegen Caterino Mazzolà zur Kürzung und Umarbeitung übergeben worden ist, zu vertonen. Hinzu kommt, daß Mozart in dieser kritischen Phase noch zwei weitere Werke in Arbeit hat: die »Zauberflöte« und das von Graf Franz von Walsegg bestellte (und bereits bevorschußte) Requiem.
Mitte August bricht man von Wien auf; Konstanze, die ihren Mann begleitet, hat erst vor wenigen Wochen Sohn Franz Xaver Wolfgang zur Welt gebracht. Noch im Reisewagen – die Fahrt nach Prag dauert vier Tage – macht sich Mozart über die Partitur her; einen Teil der Arbeit nimmt ihm sein Schüler Franz Xaver Süßmayr ab, der ebenfalls mit von der Partie ist.
Wie schon im Fall des »Don Giovanni« wird auch »La clemenza di Tito« erst im allerletzten Augenblick fertig. Und was den ausgelaugten, schon von der Todeskrankheit Gezeichneten vollends aus der Bahn wirft: Das Werk fällt durch. Seine Majestät rümpft die Nase, und Königin Marie Louise versteigt sich gar zu dem Verdikt »Una porcheria tedesca« (»eine deutsche Schweinerei«). Verbittert treten die Mozarts eine Woche nach der Uraufführung die Heimreise nach Wien an. Seine Seligkeit über das innig geliebte Prag hat einen empfindlichen Dämpfer erlitten – er wird die Stadt, die ihm in all den Jahren so viel Zuneigung entgegengebracht hat, niemals wiedersehen.
Erst nach seinem Tod setzt der Prager Mozart-Kult aufs neue ein und zwar mit voller Kraft: Zum Requiem in der St. Nikolaus-Kirche, bei der sich die besten Sänger der Stadt zum Chor zusammenschließen, finden sich an die 3000 Trauergäste ein; bei einer »Musikalischen Akademie« im Nationaltheater brilliert Freundin Josepha Duschek mit einer Arie aus der in Prag noch unaufgeführten Oper »Idomeneo«; die Instrumente, auf denen Mozart während seiner Prag-Aufenthalte musiziert hat, ein Cembalo und ein Hammerklavier, werden unter ausdrücklicher Weisung, sie nie und von niemand anderem bespielen zu lassen, in sicheren Gewahrsam genommen; und die Villa Bertramka, Mozarts Lieblingsadresse, mutiert – mögen sich die Besitzverhältnisse auch noch so oft ändern – zu einer Pilgerstätte der Musikfreunde aus aller Welt.
Schon der Prager Kaufmann Adolf Popelka, der nach dem Ableben des Mozart-Gastgebers Franz Xaver Duschek den Besitz erwirbt, verfügt, daß »die zwei mit ihren Fenstern in die jetzige Plzeňská-Straße gewendeten Zimmer, die Mozart bewohnt hat, zum Andenken an den großen Meister der Töne für immer unbewohnt und unverändert bleiben müssen«, und seine Witwe vermacht sie testamentarisch der Internationalen Stiftung Mozarteum in Salzburg. 1929 kommt es zu einem Rückkauf durch die Prager Mozart-Gemeinde. Unausgeführt bleibt hingegen der Plan der Nationalsozialisten, während der Protektoratszeit 1939-1945 die Bertramka in den Rang einer »Nationalen Gedenkstätte des Großdeutschen Reiches« zu erheben.
Nach dem Zweiten Weltkrieg wechseln die Besitzer in rascher Folge: Zunächst von den Kommunisten verstaatlicht, geht das Anwesen 1986 neuerlich ins Eigentum der Prager Mozart-Gemeinde über, bis schließlich 1991 die Kommune – in Gestalt des 5. Prager Stadtbezirks – endgültig das Erbe antritt. Die Bertramka, inzwischen auf Hochglanz gebracht, zählt im heutigen Prag unbestritten zu den Hauptsehenswürdigkeiten der Stadt. Nicht nur die Dauerausstellung in den historischen Räumen, sondern auch die – je nach Jahreszeit im Saal oder auf dem Hof veranstalteten – Konzerte befestigen Prags herausragenden Ruf als Mozartstadt.
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