Заданная автором иерархия выявленных нами фрагментов, среди которых особо отмечается аллюзийный, составляет основу композиции повествования «Порыва».
Известен прием «художественного хроматизма» в поэзии [Никитина, Шувалов, с. 51], понимаемый как повторение в различных местах текста одинаковых лексических единиц. Однако композиционная функция данного приема – создание целостного эмоционального впечатления – прослеживается и в прозаических текстах, как, например, в рассказе Л. С. Петрушевской. Повтор слов «дом», «домик», «дача», «квартира», «спальня» композиционно скрепляет рассказ, придает ему черты, присущие лирическому стихотворению.
Обнаруживается и другой, мотивный, принцип построения текста, который раскрывает проблемно-тематическую универсальность аллюзивного поля «Порыва». Композиционной акцентностью в рассказе обладает максимально напряженный сюжетный момент – уход героини из дома, передающий имплицитный смысл – мотив одиночества.
Расположение текстового материала у Л. С. Петрушевской определяется жанровой спецификой рассматриваемого рассказа, его новеллистичностью. Внутренняя связь частей текста подчинена авторской мысли о судьбе женщины, сочетающей разные модусы – лирико-драматический и иронический.
Композиция «Порыва», формируемая аллюзией на известный текст, обусловлена образом современной женщины, доминантой которого выступает эмоционально-психическое содержание, что отражено и в заглавии произведения. Особенности нарратива с субъектной организацией текста, в центре которого – волнующая читателя судьба, лирически осмысленный образ героини, углубляют переживание «последней встречи» с дорогим человеком. Оказавшись в условиях современных реалий, тема бесприютности одинокой женщины чрезвычайно уплотняется благодаря лейтмотивному использованию слово-образа «порыв».
Л. С. Петрушевская рассказывает о приключении одинокой дамы, «внешне выглядевшей бедолагой», которая, как отмечено выше, восходит к типу лирической героини А. А. Ахматовой с ее безответной любовью, не находящей понимания у возлюбленного и страдающей от этого. Лирический образ, созданный предшественницей, Л. С. Петрушевская осмысляет по-новому. Динамический способ подачи деталей рассказа вторит поэтике «Песни последней встречи». К их числу относятся:
– спальня/дом;
– перчатка/рука;
– ступеньки лестницы в подъезде дома.
Фраза «Постель являла собой полуостывшее поле битвы» косвенно соотносится с целой строфой «песни»:
Я взглянула на темный дом.
Только в спальне горели свечи
Равнодушно-желтым огнем.
Воздействие ахматовского слова на современное произведение обнаруживается в использовании исповедального мотива ухода из дома как расставания с любимым человеком навсегда. К финалу
