und legte sofort auf.
Drei Stunden zu früh. Das hieß, dass er jetzt noch eine Stunde Zeit hätte. Der Rosenkavalier begann um 18.30 Uhr, also musste er um 15.30 an Ort und Stelle sein. Er würde sich auch beim nächstbesten Blumenstand eine Rose kaufen, damit seine Identifikation leichter fiel. Aber das konnte natürlich auch seine Gegner auf ihn aufmerksam machen. Hoffentlich kannten sie sich mit Oper und Theater nicht aus! Die Burschen, die sich ihr Geld mit der Entführung von Menschen verdienen, werden doch nicht etwa Opernfans sein! Doch fiel ihm in diesem Moment ein: Mafiosi nannten sich doch „Freunde der italienischen Oper“! Er war sich nicht sicher, ob das nur in einem Film so vorgekommen oder tatsächlich in der Realität so gewesen war. Zum Erstaunen der Garderobiere hinterlegte er vor dem Verlassen des Cafés sein Handgepäck in der Garderobe und eilte, nun wenigstens von dieser Last befreit, mit neuem Mut ins Freie.
Gut zehn Minuten vor 15.30 Uhr traf Sturiak mit der Ringlinie der Straßenbahn wieder vis-à-vis der Wiener Staatsoper ein. Sofort suchte sein Auge an der langen Fassade des vor ihm stehenden Gebäudes, das den Namen „Heinrichshof“ führte, nach einem geeigneten Balkon, wobei er die Perspektive des Bühnenfotos zu beachten suchte. Der Heinrichshof hatte eine Fassade, die nicht mehr die des ursprünglichen Prachtbaus war. Denn dieser war im Zweiten Weltkrieg den Bomben zum Opfer gefallen und danach neu errichtet worden. Sturiak konnte sich nicht vorstellen, dass von den paar Balkönchen mit Gittern aus Eisenstäben einer der vom Dichter der „Elisabeth II.“ gemeinte sein könnte. Er musste daher geradezu zwangsläufig sein Auge über die Fassade des Heinrichshofs hinaus auf das nächste Gebäude gleiten lassen. Dazwischen lag die Unterbrechung der Häuserfassade durch die hier hindurchführende Operngasse.
Das Eckhaus auf der anderen Seite der Operngasse, die hier die Ringstraße kreuzte, hatte eine ältere Fassade, an der auch auf der Ringstraßenseite ein alter steinerner Balkon zu sehen war. Sturiak kam zur Überzeugung, dass es sich um diesen Standort handeln musste, von dem aus die Fassade der Wiener Staatsoper in halbrechter Richtung im Hintergrund des Bühnenbildes sichtbar war. Hier musste die letzte Szene des Dramas von Thomas Bernhard spielen, in welcher dieser Balkon einstürzt und die Gäste des alten Herrenstein, die gekommen sind, um die auf der Ringstraße vorbeiziehende Königin von England, eben Elisabeth II., aus der Nähe zu sehen, in den Tod reißt.
Unterhalb des Balkons saßen, umgeben von allerlei Kuchen und Süßigkeiten, hinter einer Glasfassade die Gäste einer Konditorei. Oder war es auch ein Kaffeehaus? Was stand da zu lesen? „Aida“! Oh Schreck, durchzuckte es Sturiak: Was hatte das mit dem Rosenkavalier zu tun? Das war doch eine andere Oper! Hoffentlich würde seine Botschaft nicht missverstanden werden. Der Treffpunkt musste hier sein, wo nicht der Rosenkavalier, sondern Aida zu Hause war. Die Gäste an den engen Tischen und Stehpulten ahnten nichts von der Sorge, die der auf der gegenüber liegenden Straßenseite nervös um sich spähende Herr verspürte.
*
Vor Priem lag ein Blatt Papier, auf dem der von Sturiak diktierte Satz in großen Buchstaben zu lesen war. Er hoffte, dass die Wörter umso eher ihr Geheimnis preisgeben würden, je größer sie geschrieben stünden. Weissacher beugte sich über seinen Rücken und starrte ebenfalls auf das Papier. Priem ließ auch Anke kommen, auf deren Intuition und Kreativität bei der Interpretation von Texten er schon manchmal mit Erfolg zurückgegriffen hatte.
„Vor dem Haus, wo Elisabeth wirklich spielt, ist der Rosenkavalier drei Stunden zu früh dran.“ Priem las es langsam nochmals vor und setzte hinzu: „Wo spielt man ‚Elisabeth’?“
„Das Musical, das die Lebensgeschichte der unglücklichen Kaiserin von Österreich nachzeichnet, wird im Theater an der Wien gespielt.“ Darin waren sich Anke und Weissacher einig. Aber das war doch zu leicht! Das weiß doch jeder in Wien! Es musste noch eine andere Bedeutung geben.
Anke liebte das Theater. Daher kannte sie das Stück von Thomas Bernhard, hatte es aber noch nicht gesehen. Sie wusste auch, dass es im Burgtheater nach längerer Pause wieder auf dem Programm stand. War das Burgtheater gemeint? – Nein, das wäre doch genauso durchsichtig wie der Hinweis auf das Theater an der Wien.
Es war Weissacher, der die Idee äußerte, dass nicht das Theater als Spielort gemeint sein könnte, sondern der im Stück angegebene Ort. Was kam da für das Musical in Frage? Das spielte an verschiedenen Schauplätzen, eben wohin das Leben die arme Kaiserin verschlagen hatte. Konnten das Schloss Schönbrunn oder einer der vielen anderen Schauplätze gemeint sein? – Das hätte Sturiak genauer formulieren müssen.
Wo spielte „Elisabeth II.“? Niemand wusste es. Anke wurde beauftragt, das im Burgtheater zu erfragen. Aber halt! Sie durfte es nicht telefonisch tun, denn im Fall der Abhörung des Telefonanschlusses würde man den Gegnern die heiße Spur gratis servieren. Anke erinnerte sich, dass die Österreichischen Bundestheater Informationen über die Stücke, die sie spielten, im Internet anboten. Vielleicht würde sich ein Hinweis dort finden! Anke saß schon an ihrem Computer und rief die Homepage der Bundestheater auf.
Währenddessen versuchten sich Priem und Weissacher gegenseitig zur Interpretation der Zeitangabe zu stimulieren.
„Der Rosenkavalier ist drei Stunden zu früh dran.“ Die beiden sprachen abwechselnd diese Passage vor sich hin.
„Wann kommt der Rosenkavalier? – Damit überfordert er uns! Hätte nicht gedacht, dass einer, der sich die meiste Zeit in Singapur oder Taiwan aufhält, was vom Rosenkavalier weiß!“, sinnierte Priem.
„Vor allem: wann er kommt?“, ergänzte Weissacher.
„Wer?“
„Na, der Rosenkavalier!“
„Natürlich! – aber so kommen wir nicht weiter! Wir brauchen eine Inspiration! Vielleicht einen Cognac?“
„Gut, einen Cognac!“, willigte Weissacher ein.
Gerade als sie die Gläser hoben, betrat Geschäftsführer Mosak den Raum.
„Ich sehe, die Herren haben etwas zu feiern. Bin gespannt, was Sie mir berichten werden!“
Betretenes Schweigen bei den Betroffenen.
„Wenn Sie schon einen heben, dann wissen Sie zumindest, wo Sturiak abzuholen ist. Denn hier sehe ich ihn noch nicht“, stellte Mosak kühl und mit spürbarem Vorwurf fest.
„Entschuldigen Sie“, versuchte Priem seine Erklärung einzuleiten, „wir sind ihm auf den Fersen, wir haben konkrete Hinweise, wir brauchen nur etwas Fantasie für die Interpretation dieser Hinweise.“
„Dann können sie aber noch nicht sehr konkret sein! Lassen Sie hören!“
Mosak wurde mit dem kryptischen Satz aus Sturiaks Mund konfrontiert. Er verstand nichts davon. Da stürmte Anke herein, man sah ihr den Triumph an, der auch, so hofften Priem und Weissacher, Mosak wieder versöhnen würde.
„Das Stück spielt in einem Haus vis-à-vis der Oper!“
„Jetzt müssen wir nur noch rechtzeitig dort sein!“, ergänzte Weissacher.
„Also dann, meine Herren, worauf warten Sie noch?“, gab sich Mosak zufrieden und anfeuernd.
„Da bedarf es noch einer kleinen Interpretation! Wofür wir uns Impulse vom Cognac erhofften. Wie viel Uhr ist es, wenn der Rosenkavalier drei Stunden zu früh kommt?“
Betretenes Schweigen!
„Komische Idee! Mr. Sturiak
