PLACAS UBICADAS EN DOS FORMAS NO CONVENCIONALES, 1966-67
Installation view in / Installationsansicht in der Ausstellung Materiales, nuevas técnicas, nuevas expresiones,
Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, 1968
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE, 1968
Anny De Decker and Bernd Lohaus of the Wide White Space Gallery in Antwerp invited David Lamelas to take part in the Prospect 68 exhibition at the Dusseldorf Kunsthalle, conceived by Konrad Fischer to be an ‘international preview of art in avant-garde galleries.’ The resulting Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place pursues the study of information, its content and reception as defined by the mass media, begun in the Office of Information about the Vietnam War. In this piece, Lamelas juxtaposes three major channels of relaying information: auditory, visual and printed media. He filters three categories – news, music and advertising – out of six hours of radio broadcasting, recorded in London, re-records them each on separate tapes and provides earphones for visitors. Lamelas incorporates the time and place of the exhibition through the use of daily and weekly newspapers. The visual medium is represented by an arbitrarily selected filmed commercial.
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE (ANALYSE DER ELEMENTE, DIE DEN MASSENKONSUM VON INFORMATIONEN BEDINGEN), 1968
Von Anny De Decker und Bernd Lohaus für die Galerie Wide White Space, Antwerpen eingeladen zur Prospect 68-Ausstellung in der Kunsthalle Düsseldorf, konzipiert von Konrad Fischer mit der Ausrichtung auf einer ‘Internationalen Vorschau auf die Kunst in den Galerien der Avantgarde’, beteiligt sich David Lamelas mit seiner ersten in Europa realisierten Arbeit Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place. Die im Office of Information about the Vietnam War begonnene Auseinandersetzung mit den von Massenmedien geprägten Informationsstrukturen, deren Inhalten und deren Rezeption, führt Lamelas in dieser Arbeit weiter und setzt die drei wesentlichen Wege der Informationsaufnahme – auditive, textuelle und visuelle – einander gegenüber. Aus einer sechs-stündigen Aufnahme eines Londoner Radiosenders filtert er die Kategorien: Nachrichten, Musik und Werbung heraus und zeichnet diese auf drei verschiedenen Tonbändern neu auf, die in der Ausstellung per Kopfhörer abgehört werden können. Den Ausstellungsort Düsseldorf sowie den Aspekt ‘Zeit’ bezieht Lamelas über verschiedene aktuelle Tages- und Wochenzeitungen mit ein. Der visuelle Bereich wird durch einen willkürlich ausgewählten Werbefilm repräsentiert.
ANALYSIS OF THE ELEMENTS BY WHICH THE MASSIVE CONSUMPTION OF INFORMATION TAKES PLACE, 1968
Installation view at the / Installationsansicht in der Wide White Space Gallery, Antwerp, 1968
A STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN INNER AND OUTER SPACE, 1969
While working on Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place, David Lamelas also made his first film for Environments Reversal, an exhibition curated by Peter Carey at the Camden Arts Centre in London. The film analyzes the architectural, social, infrastructural, urban-medial, climatic and sociological data in the environs of the exhibition space, the institution and the geographical location. Starting with the empty exhibition site, Lamelas presents a neutral, analytical description in ever widening circles of every important functional item, from electrical outlets in the exhibition space to traffic regulation in the city, the medial transmission of information and ultimately the climatic conditions in the rural environs of London. He concludes by filming the reactions of passers-by to the prospective moon landing, the media event which at that very moment unites the nations of the world via the TV screen.
The piece acquires a self-referential piquancy being filmed in precisely this context at the very moment of the first man’s landing on the moon. Shown again two years later at the Konzeption-Conception exhibition in the Städtische Museum of Leverkusen (1970), organized by Rolf Wedewer, the work reverts to analysis and description.
A STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN INNER AND OUTER SPACE (UNTERSUCHUNG DER BEZÜGE ZWISCHEN INNEN- UND AUSSENRAUM), 1969
Parallel zu Analysis of the Elements by which the Massive Consumption of Information Takes Place entsteht für die, von Peter Carey kuratierte Ausstellung Environments Reversal im Camden Arts Centre, London, David Lamelas’ erste Filmarbeit. In dieser untersucht Lamelas in einer filmischen Analyse die architektonischen, sozialen, infrastrukturellen, urban-medialen, klimatischen und soziologischen Gegebenheiten im Umfeld des Ausstellungsraumes, der Institution, des Ortes. Im leeren Ausstellungsraum beginnend, beschreibt er, sich dabei kreisförmig nach außen bewegend, in neutraler, analytischer Weise jedes einzelne, funktional wichtige Element, von der Steckdose im Ausstellungsraum über innerstädtische Verkehrsregelung, mediale Informationsübermittlung bis zu den klimatische Bedingungen im ländlichen Raum Londons. Er endet mit einer Umfrage über die Rezeption der bevorstehenden Mondlandung, dem aktuellen, Nationen vor dem Bildschirm vereinenden Ereignis.
Einen besonderen Aspekt erhält diese Arbeit in der selbstreferentiellen Präsentation in eben diesem Umfeld und zu exakt dem Zeitpunkt der Mondlandung. Zwei Jahre später in der von Rolf Wedewer organisierten Ausstellung Konzeption-Conception im Städtischen Museum Leverkusen (1970) gezeigt, zieht sich die Arbeit auf ihre analytisch beschreibende Ebene zurück.
A STUDY OF THE RELATIONSHIPS BETWEEN INNER AND OUTER SPACE, 1969
(Outline for the film and film stills / Entwurf für den Film und die Standbilder)
FALSE INFORMATION ABOUT OXFORD, 1968
False Information about Oxford and Even Days and Odd Days were both produced for Charles Harrison’s Garden Project at Christ Church College in Oxford, at which Keith Arnatt, Barry Flanagan, Mike Harvey, Joseph Kosuth and Bruce McLean were also represented. The phrase written on a piece of paper, ‘False Information about Oxford,’ acts as a prospective warning and also explains the report that ‘Oxford has a population of 2,000,000 people.’ This and other bits of disinformation have been placed around trees, effectively inverting the signifying concept of Señalamiento de tres objetos, since here the demarcation itself becomes the central and disconcerting point of reference.
FALSE INFORMATION ABOUT OXFORD (FEHLINFORMATION ÜBER OXFORD), 1968
False Information about Oxford and Even Days and Odd Days wurden beide zu der von Charles Harrison kuratierten Ausstellung Garden Project im Christ Church College, Oxford konzipiert, an der ebenfalls Keith Arnatt, Barry Flanagan, Mike Harvey, Joseph Kosuth und Bruce McLean teilnahmen.
Ein Satz auf einem Blatt Papier ‘False Information about Oxford’ warnt vorausschauend und gleichzeitig erklärend vor der Meldung ‘Oxford has a population of 2,000,000 people.’ Plaziert sind diese Meldungen, von denen weitere, die ähnliche Fehlinformationen ankündigen, um Bäume herum und finden damit einen ihrer Bezugspunkte in Señalamiento de tres
