Jaws (USA 1975, R: Steven Spielberg)
L'Arrivée d'un Train en Gare de La Ciotat (F 1896, R: Auguste & Louis Lumière)
La Bête humaine (F 1938, R: Jean Renoirs)
Let There Be Whistleblowers (USA 2005, R: Ken Jacobs)
Musketeers of Pig Alley (USA 1912, R: D. W. Griffith)
Nashville (USA 1975, R: Robert Altman)
Ontic Antics Starring Laurel And Hardy; Bye Molly (USA 2005, R: Ken Jacobs)
Outer and Inner Space (USA 1966, R: Andy Warhol)
Pina (D 2011, R: Wim Wenders)
Shrek Forever After (USA 2010, R: Mike Mitchell)
Star Wars (USA 1977, R: George Lucas)
The Adventures of Tintin (USA 2011, R: Steven Spielberg)
The Artist (F 2011, R: Michel Hazanavicius)
The Big Swallow (GB 1901, R: James Williamson)
The Creature from the Black Lagoon (USA 1954, R: Jack Arnold)
The French Line (USA 1954, R: Lloyd Bacon)
The Great Train Robbery (USA 1903, R: Edwin S. Porter)
The Green Hornet (USA 2011, R: Michel Gondry)
The Ingenious Soubrette (USA 1903, R: Ferdinand Zecca)
The Shock Labyrinth (J 2009, R: Takeshi Shimizu)
The Stewardesses (USA 1969, R: Allan Silliphant)
Tom Tom the Piper's Son (USA 1969, R: Ken Jacobs)
Toy Story 3 (USA 2010, R: Lee Unkrich)
Up (USA 2009, R: Peter Docter)
Weihnachtsglocken (D 1914, R: Franz Hofer)
1 Ebert, Roger: »Why I Hate 3-D (And You Should Too)«, in Newsweek vom 10. Mai 2010, http://www.thedailybeast.com/newsweek/2010/04/30/why-i-hate-3-d-and-you-should-too.html.
2 Ebert, Roger: »Why 3D doesn't work and never will. Case closed.« in Chicago Sun-Times vom 23. Januar 2011, http://blogs.suntimes.com/ebert/2011/01/post_4.html
3 »If the more modest goal is the one many Hollywood studios are aiming at, then no, 3D hasn't failed. But as for 3D being the one technology that will ›save‹ the movies from competition from games, iTunes, and TV, I remain skeptical.« Thompson, Kristin: »Has 3D Already Failed?«, http://www.davidbordwell.net/blog/2011/01/20/has-3d-already-failed-the-sequel-part-one-realdlighted/
4 Engber, Daniel: »Is 3-D dead in the water? A box office analysis.«, http://www.slate.com/id/2264927/pagenum/all/-p2
5 BBC Beitrag vom 23. Dezember 2009, http://www.bbc.co.uk/blogs/markkermode/2009/12/come_in_number_3d_your_time_is.html
6 Balio, Tino: »›A Major Presence in All the World Markets‹: The Globalization of Hollywood in the 1990s«, in: Steve Neale/Murray Smith (Hg.), Contemporary Hollywood Cinema, London: Routledge 1998, S. 58-73.
7 Siehe das Anti-Produktpiraterie-Handelsabkommen (oder Anti-Counterfeiting Trade Agreement, kurz ACTA), gegen dessen Umsetzung weltweit protestiert wurde. Melvin, Don: »Activists Present Anti-ACTA petition to EU«, in: Associated Press vom 28. Februar 2011. http://www.google.com/hostednews/ap/article/ALeqM5goN98YMyvwPqQiW31gBs8U-xnvIg?docId=7afd9eef4f6b44acbb43b1029820bc87
8 »Exhibitors have a low-cost, proven, low-tech approach … and see no urgent need to go digital. […] On the face of it, studios have most to gain: making and distributing fragile prints cost them about $1bn a year in the US alone. On the other hand, updating US cinemas could cost $5 bn. Logic suggests … that studios should come up with the funds. Yet part of the problem is the eternal argument between studios and theatre owners […] over the fair distribution of screen spoils.« Parkes, Christopher: »Science fiction the old-fashioned way«, in: Financial Times vom 18./19. Mai 2002.
9 Ich möchte diesen langwierigen Prozess nicht allzu sehr vereinfachen. Er begann damit, dass sieben große Hollywoodstudios von der Kartellaufsicht die Ausnahmeerlaubnis bekamen, die sogenannte Digital Cinema Initiative (DCI) zu gründen, um einen branchenweiten Standard für Digitalformate zu entwickeln. Eines der Hauptmerkmale des Umstiegs auf Digitalprojektion bestand in der Institution des sogenannten Digital Cinema Package (DCP). Dieses beinhaltet eine Abgabe für Digitalfilme, die Virtual Print Fee (VPF), die den Kinobetreibern Entschädigungen und Subventionen von den Verleihern zusicherte, da letztere die Hauptprofiteure des Umstiegs auf Digitalkopien (d. h. auf Mobilfestplatten gespeicherte Filmdateien) waren. David Bordwell gibt einen detaillierten Überblick über die Vor- und Nachteile des Umstiegs: http://www.davidbordwell.net/blog/2011/12/01/pandoras-digital-box-in-the-multiplex/
10 Anderseits ist es von großer Bedeutung, ob 3D auch für andere dramatische Genres geeignet ist, sobald man die Funktion der Großleinwand als Marketingmedium für Filme auf Kleinbildschirmen berücksichtigt. Vgl. die folgenden Ausführungen im Text.
11 Eine gute Darstellung der früheren Auseinandersetzungen findet sich in Haines, Richard W.: The Moviegoing Experience, 1968-2001, Jefferson, NC: McFarland 2003. Das asymmetrische Kosten-Nutzen Verhältnis zwischen Produktion, Distribution und Kinovorführung (die Distributoren sind bemüht, die Kinos durch Leasingverträge für kostspieliges 4K Equipment zu kontrollieren) stößt insbesondere in Europa auf Ablehnung. Hier sind die Programmkinos darauf angewiesen, Filme in verschiedenen Formaten zu zeigen. Sie benötigen daher eine technische Ausrüstung, die den unterschiedlichen Filmstandards gerecht wird.
12 »There has been a considerable increase in the number of screens with 3D projection systems, from 4,400 in May 2010 to 8,770 in early December. That's out of roughly 38,000. This growth presumably came in response to the huge success of Avatar and Alice in Wonderland. Anne Thompson's ›Year-End Box Office Wrap 2010‹
