статьи выделяет три периода в развитии воинских повестей. Первый период – киевский. «После разгрома Киевской Руси татарами возникает новый этап развития воинских повестей». Далее отмечены особенности произведений означенного этапа. «Облик ее героя-витязя окрашивается трагизмом. Мужество перед непобедимым врагом приобретает оттенок религиозного подвижничества. Воинские повести сближаются с произведениями житийного жанра». «Третий этап развития воинской повести начинается с конца 14 в., после Куликовской битвы <…> В воинских повестях этого периода <…> героем становится вождь Московского государства, свершающий воинский подвиг с мыслью о высоком призвании родной земли, оплота христианского правоверия». Также отмечено, что «поэтика воинской повести оказала значительное влияние на развитие летописной и житийной литературы: в описании сражений, героев и т. д.»272.
В «Словаре литературоведческих терминов» статья о воинской повести отсутствует. В статье «Повесть» ее автор, В. В. Кожинов, приводит примеры древнейшего существования данного жанра: «Повесть временных лет», «Повесть о нашествии Батыя на Рязань»273.
В «Литературном энциклопедическом словаре» помещена статья Д. М. Буланина. Она фактически не добавляет новых сведений по отношению к информации «Краткой литературной энциклопедии». Отметим лишь следующее положение: «Центральный герой оригинальных русских повестей – обычно реальная историческая личность, представленная в качестве идеального воина»274. Общий информационный характер носит и статья В. В. Кускова в пособии для высшей школы275.
Не удается вынести представления о жанровой природе воинской повести и из статьи «Повесть древнерусская», помещенной в энциклопедическом издании – «Литературной энциклопедии терминов и понятий». В указанной статье отмечено, что «в 14–15 вв. были созданы пространные нелетописные воинские П<овести> д<древнерусские>: “Повесть о разорении Рязани Батыем”, “Сказание о Мамаевом побоище”». Далее сказано, что в этих повестях «усилено беллетристическое начало: подробно изображаются переживания персонажей, приводятся монологи и диалоги. Авторы прибегают к приемам ретардации и убыстрения повествования в наиболее напряженные моменты». Отмечено также, что «беллетристическое начало характерно и для исторических повестей 17 в.», – к ним отнесена «Повесть об Азовском осадном сидении донских казаков»276.
Как мы видим, за основу жанрового определения воинской повести авторы словарно-энциклопедических статей взят тематический, т. е. простейший признак. Однако не стоит забывать, что это один из основных жанровых признаков. О чем совершенно справедливо напоминает Н. Ф. Трофимова, ссылаясь на соответствующие труды литературоведов277. В частности, на монографию Д. С. Лихачева «Поэтика древнерусской литературы», в которой он пишет, что «…основой для выделения жанра, наряду с другими признаками, служили не литературные особенности
См.: Автомонова А. П. Воинская повесть // КЛЭ : в 9 т. М., 1962. Т. 1. Стб. 1015–1016. (При цитации нами убраны сокращения, принятые в энциклопедических изданиях.)
См.: Кожинов В. Повесть // Словарь литературоведческих терминов. М., 1974. С. 272.
Буланин Д. М. Воинская повесть // ЛЭС. М., 1987. С. 68.
Кусков В. В. Повесть воинская // Литература и культура Древней Руси : словарь-справочник. М., 1994. С. 123.
Ранчин А. М. Повесть древнерусская // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2003. Стб. 753–754.
См.: Трофимова Н. В. Древнерусская литература. Воинская повесть ХI–ХVII вв. : курс лекций; Развитие исторических жанров: материалы к спецсеминару. М., 2000. С. 6; см. также: С. 10.
