звуки. Угадывались низкие клавишные переборы. Их перекрыл такой же еле слышный шум неопределенного характера. Я прислушался.
– Это поворот сцены, – Литера посмотрела вверх и в сторону, куда мы шли. – Мы почти под зрительным залом. Началась утренняя репетиция.
Олимпия
Музыка затихла. Вновь мы ее услышали, когда были уже в коридорах. Звучали скрипка, флейта и клавесин. Бах. «Концерт ре-мажор», – сказала Литера. Осторожно подошла к двери. Приоткрыла. Заглянули в зал. Покачала головой. Войти во время репетиции танцевального фрагмента…
Оттуда, где мы встали, было хорошо видно сцену. Перед сценой в оркестровой яме было пять или шесть музыкантов и дирижер. На сцене в неклассических позах замерли три танцора. Два парня в просторных светло-коричневых брюках разной длины и футболках такого же оттенка не по размеру. На девушке бесформенная прозрачная туника цвета сухого вулканического песка, существующая на ней шлейфом ее движений.
Олимпия сидела в проходе, пятый иди шестой ряд. Плечи, голова, шея – очертания в полутьме. Эбонитовый бюст Будды в храме его имени и религии.
В полной тишине Будда обозначил движение головой. Девушка ожила. Оставила своих партнеров, поставленным балетным шагом прошла, взошла, снизошла к рампе. Остановилась на краю оркестровой ямы, нависла над ней, как над пропастью. Мой взгляд на девушку перехватила фигура привставшего ей навстречу флейтиста. Не отводя глаз от балерины, он тянулся к ней всем телом. Отсчет тактов только угадывался. Один, два… Короткий осторожный вдох флейтиста, дирижерское благословление, и девушка заворачивается в танец. Одновременно начинает звучать флейта. Полное ритмическое повторение. Отражение движенья в звуке и звука в пластике. Повтор эмоциональный, какого разумом не отследишь, но чувства помогают уловить это нечто. Затем включается скрипка, и с ней оживает один из парней. Тут же клавесин – и второй танцор подхватывает «импровизацию» первого с полуначала. Скрипка и флейта зазвучали в унисон – девушка и парень в разных концах сцены синхронно исполнили одно и то же сочетание движений. Скрипка отстала, повторила фрагмент мелодии через такт после флейты, и парень повторил движения девушки с тем же отставанием. Флейта приостановилась, позволила скрипке догнать себя, и девушка с парнем вновь становятся тенями друг друга. До тех пор, пока в их мелодию не вплетается клавесин и, соответственно, третий танцор. Теперь они вместе, но совсем не надолго, три-четыре такта. И снова расставания-встречи – в тактах, в мелодиях, в паузах. Гроздья переходов, которые не заметишь скользящим взором. Твой взгляд должен быть собран и сосредоточен. Ты должен быть как трюкач, готовый поймать пущенные в него стрелы. Расслаблен, чтобы движения были легкими, быстрыми, но та группа мышц, что перехватит стрелу, в тонусе. И это было. И это было чума! Это было отпад и круто. Никаких класс, чудесно, несравненно или великолепно.
