в глаза во время танго, мы бы оба расхохотались»[185].
Все, кто хотя бы раз поражался воздушной легкости танца Фреда Астера и Джинджер Роджерс, на деле прикасались к стилю Каслов. Влияние Айрин в особенности заметно до сих пор: ее мальчишеская, атлетическая фигура навсегда изгнала со сцены щедрые изгибы тел «девушек Гибсона»[186]. Менее чем через год после прибытия в Нью-Йорк они уже возглавляли небольшую империю: Castle House, танцевальная студия на 46-й улице напротив отеля «Ритц-Карлтон», открывала свои двери для «высших эшелонов нью-йоркского общества»; здесь, «пройдя небольшое отделанное мрамором фойе с фонтаном и двойной лестницей, ведущей наверх, можно было попасть в две большие комнаты… [в которых] находятся цветной джазовый ансамбль энтузиастов и струнный оркестр для танго и матчиша»[187]. (Матчиш был бразильским танцем, который Каслы рекламировали как «танго бразильена».) Сан-Суси, полуподвальный клуб на Пятой авеню, притягивал посетителей, которые могли здесь пить все, что им заблагорассудится, но обязаны были в любом случае купить шампанское в качестве оплаты за столик. Когда Каслы выступили на Бродвее в Watch Your Step, они включили в свое ночное расписание появление в паре клубов на 44-й улице: в Castles-in-the-Air, где они распоряжались танцами на крыше с 11 вечера до 2 ночи, и в частном Castle Club в подвальном помещении, члены которого могли находиться там до утра и позже. Затем, чтобы сбежать от летнего зноя, они переместились на лонг-айлендский курорт, который был прозван из-за этого Castles-bythe-Sea («Каслы у моря»).
Как и Мсье Морис, Каслы обучали студентов разновидностям «звериных танцев», однако исключили все преувеличенные движения оригиналов, сочтя их «безобразными, неграциозными и немодными». На вопрос репортера о том, как он пришел к современным стилям, Вернон объяснял: «Я был на мели в Париже. Меня попросили показать, как танцевать turkey trot. Я никогда не видел, как его танцуют, но мы с женой встали и продемонстрировали им, как, по нашему представлению, это надо исполнять. Результатом был танец, который теперь зовут нашим именем». Речь шла о Castle walk, исключительно простой последовательности движений, которую любой мог выучить буквально за несколько минут и которая была весьма забавной, не намекая при этом хоть сколько-нибудь на отношения между полами. «Не трясите плечами, – советовала «Инструкция по правильному танцу Касл-хаус». – Не трясите бедрами. Не изгибайте тело. Не машите руками. Не подпрыгивайте – скользите вместо этого. Избегайте низких, фантастических и акробатических нырков… Помните, вы на общественном мероприятии, а не в спортзале»[188].
В итоге Каслы свели яркие черные танцевальные стили к простым и цивилизованным движениям, которые способны были нравиться самым уважаемым матронам и бизнесменам. Репортер New York Times, окинув ехидным взглядом заведения для дневных и вечерних танцев, сообщал свои впечатления: вот он приметил одну пару, «с трудом прокладывающую себе курс через помещение. Она наделена щедрой фигурой без талии.
Селдс и Касл цитируются по: Irene Castle,
«Девушки Гибсона» – персонификация женской привлекательности, созданная иллюстратором Чарльзом Дана Гибсоном в конце XIX – начале XX века; считается первым воплощенным американским стандартом женской красоты. –
Castle,
Mr. and Mrs. Vernon Castle,
