и разного размера банджо и банджорины (небольшое четырехструнное банджо, настроенное как мандолина). Не считая банджо, все это были инструменты, типичные для мира социальных танцев, бродвейских оркестров и ресторанных музыкантов – во многих заведениях струнные группы, состоящие из черных исполнителей, давно вытеснили цыганские оркестры, и обозреватели иногда сравнивали банджо с балалайкой. Как и большинство подобных ансамблей, оркестр Юропа играл любую музыку, под которую клиенту захочется петь или танцевать. Среди его записей есть не только рэгтаймы, но также и танго, матчиш и оригинальный вальс The Castle Lame Duck. Юроп был также одним из первых артистов, популяризовавших Memphis Blues Хэнди, первый национальный блюзовый хит, и именно эта версия песни вдохновила Каслов на создание фокстрота – самого их заметного вклада в американскую танцевальную культуру[194]. (Тем временем в Мемфисе Хэнди отреагировал на новые танцевальные тенденции, поместив в свой следующий хит The St. Louis Blues бридж[195] в стиле танго.)
Касл настолько упорно настаивал на том, чтобы пользоваться услугами группы Юропа или же, время от времени, других черных коллективов, что это приводило к конфликтам с профсоюзом музыкантов. Он приглашал черные группы в водевильные театры на Таймс-сквер (профсоюзы запрещали черным музыкантам играть в оркестровых ямах театров, и поэтому оркестр Юропа располагался на задней части сцены). И хотя он был определенно более настойчив, нежели другие белые покровители черных оркестров, он был не одинок в своих требованиях. В 1913 г. Флоренц Зигфилд нанял Уилла Водери, черного композитора и бэндлидера: впоследствии тот оркестровал одну из первых значительных работ Джорджа Гершвина, а по его записям учился искусству аранжировки Дюк Эллингтон. Том Флетчер вспоминает, что в то время «во всех популярных заведениях, больших и маленьких, в Нью-Йорке и его окрестностях, а также во множестве других крупных городов, играли оркестры цветных», как это было с Юропом в Castles-in-the-Air, Тимом Бринном в New York Theater Roof Garden, Уильямом «Биллом» Тайерсом в Strand Roof и Фортом Дебни в Amsterdam Roof[196] (в те времена еще не было кондиционеров, и в летнее время на Манхэттене заведения, расположенные на крышах, приходили на смену ночным клубам).
Вскоре Джеймс Уэлдон Джонсон цитировал жалобу одного из белых исполнителей на то, что «бедный белый музыкант вынужден будет либо начернить себе лицо, чтобы добыть денег на пропитание, либо умереть», и иллюстрировал это утверждение характерным анекдотом:
Дама высшего света позвонила человеку, который занимался наймом музыкантов, и спросила цену за оркестр из десяти человек. Человек, которому она позвонила, – цветной и нанимает цветных музыкантов [это мог быть и Юроп, который, помимо того, что возглавлял собственный оркестр, также занимался подбором ансамблей различного размера и разного состава], но, поскольку его офис находится на Бродвее, мысль о том, что он черный, просто не могла прийти даме в голову. Он ей отвечает, сколько будет стоить десять человек на вечер. Она пораженно говорит ему: «Но я за такую
Ibid., 115. Каслы утверждали, что создали фокстрот на основе танцевального движения, которые им показал Юроп. Танцор по имени Гарри Фокс утверждал иное, равно как и множество других их соперников, но Каслы были наиболее заметными популяризаторами этого танца.
Бридж (
Fletcher,
