Видофт собрал группу, названную им Frisco Jass Band, и записал целую серию пластинок, которые, едва ли являясь джазом по нынешним стандартам, все же были куда более ритмически свободными, нежели его предыдущие работы. Эрл Фуллер, чей Rector Novelty Orchestra был танцевальным оркестром со струнной секцией и ксилофоном, создал прецедент для множества руководителей более поздних коллективов, организовав специально под запись квинтет под названием Earl Fuller’s Famous Jazz Band, членом которого стал, в числе прочих, и будущая суперзвезда Тед Льюис[273]. Рекламный текст компании Victor, предназначенный для групп, собирающихся записывать свой первый диск, гласил, что звук их должен напоминать «вой умирающей собаки, извлеченный из кларнета Теда Льюиса», – описание весьма точное, однако оказавшееся не слишком уместным после того, как схлынула первая волна джазового бума. В той же рекламе слушателю предписывалась необходимость «приметить два маленьких аккорда в конце каждого номера. Только так вы узнаете наверняка, что играет Джаз-Бэнд»[274]. Читая такого сорта учебные пособия, нетрудно понять, отчего многие музыканты и критики терпеть не могли слово «джаз». Репортер, восхваляющий группу, аккомпанировавшую водевильной певице Блоссом Сили, – довольно серьезный даже по нынешним стандартам состав белых джазменов, возглавляемый Рэем Лопесом, – дошел до того, что полностью отделил коллектив от джазового бума, назвав его «не джаз-бэндом, но Группой Талантливых Артистов»[275].
В силу того, что черные танцевальные оркестры уже к тому времени были известны как коллективы, играющие самую безумную и ритмически заразительную музыку, все они тотчас оказались поименованы «джазовыми». Самым примечательным примером был коллектив Wilbur C. Sweatman and His Jass Band – вторая «джазовая» группа, чьи записи попали в магазины. Светман обладал невероятным исполнительским талантом, в особенности был знаменит своим умением играть на трех кларнетах одновременно, и многие джазовые историки полагают его записи первыми дошедшими до нас примерами подлинной джазовой импровизации. Так это или нет – трудно сказать: у нас нет возможности узнать, импровизировал ли он на самом деле, да и ответ на вопрос, являлась ли его музыка джазом или рэгтаймом, зависит от точки зрения на то и другое, – но Светман был крупной фигурой в мире черной музыки. Он гастролировал с Хэнди как минимум начиная с 1902 г., был другом Скотта Джоплина (и, по слухам, первым записал его Maple Leaf Rag, хотя никаких следов этой записи не сохранилось) и сочинил популярный Down Home Rag, который Джеймс Риз Юроп записал для Каслов. Джазовый бум принес ему новую известность, и в последующие годы он усилил состав своей группы такими еще никому не ведомыми молодыми исполнителями, как Коулмен Хокинс[276] и пианист из Вашингтона по имени Дюк Эллингтон.
После того, как ODJB сформировали тенденцию, белые музыканты составили большинство записывающихся артистов первой волны джазового бума, однако многие тогда же заключили, что подлинная джазовая группа должна состоять из афроамериканских музыкантов. Когда менеджер «Роял-отеля» в Хэмилтоне (штат Онтарио) решил, что ему нужен джазовый коллектив, который будет играть на гала-концерте,
Тед Льюис (Ted Lewis, наст. имя Theodore Leopold Friedman, 1890–1971) – певец, бэндлидер, исполнитель и комедиант, создавший популярные шоу, в которых игра его оркестра перемежалась комедийными скетчами и выступлениями артистов разнообразных жанров; был известен под прозвищем «Тед “Все довольны?” Льюис». –
Tim Gracyk, “Earl Fuller’s Famous Jazz Band” (http://www.redhotjazz.com/fuller. html).
Коулмен Хокинс (Coleman Randolph Hawkins, 1904–1969) – знаменитый джазовый тенор-саксофонист, сделавший популярным свой инструмент среди джазовых исполнителей; один из ранних предтеч бибопа. –
