музыкального кругозора, и свои навыки. Позже, когда обычай давать в пьесах сольные партии каждому участнику ансамбля стал правилом, трубачи и кларнетисты принялись вступать в столь же яростные музыкальные схватки, норовя «подрезать» друг друга.
Помимо «подделывания» и базовых аранжировок, еще одним важным ингредиентом того, что вскоре станет известно как джаз, являлся блюз. Сейчас уже совершенно невозможно определить, когда и кто начал пользоваться словом «блюз» для описания определенного музыкального стиля, но это, видимо, произошло приблизительно тогда же, когда появились первые композиции в стиле рэгтайм. Термин получил национальное признание в начале 1910-х гг. после успеха песен Хэнди Memphis Blues и St. Louis Blues, однако многие музыканты вспоминают, что он существовал и ранее и использовался в качестве обобщенного наименования. Существует несколько песен, которые четко определяются как блюз, вроде Alabama Bound и East St. Louis, но в целом, по-видимому, блюзом назывались самые примерные аранжировки песен, для которых группы даже не трудились придумывать какое-либо название. Много лет спустя Дэйв Ван Ронк[242] говорил: «Блюз – он как колбаса: никто не играет его целиком, каждый отрезает себе по куску». Судя по всему, это был преимущественно не фиксируемый нотами стиль с простыми мелодиями и не менее простой последовательностью аккордов, в котором музыканты клубов играли все вместе поздно ночью, в то время как танцоры медленно кружились и терлись друг о друга животами.
Как и в случае тустепа, уанстепа и «звериных» танцев, блюзовый танец не предполагал обучения; любой мог уловить его движения за несколько минут наблюдения, если у него было желание покружиться с партнером на публике. Эта перемена в танцевальных практиках – от предписанных, разнообразных наборов движений к чему-то простому и повторяющемуся – происходила на протяжении двух десятилетий и является определяющим фактором музыкальных стилей, появившихся в 1910-е и 1920-е гг. Традиционные ансамбли, создававшие аккомпанемент в танцевальных залах, вроде Europe’s Society Orchestra, исполняли большое число рэгтаймов, включая и Memphis Blues, однако постоянно перемежали их вальсами, танго и матчишами. Хотя в то время латинские танцы были в новинку, однако они по форме удовлетворяли рекреационному требованию разнообразия ритмов и связанных с ними определенных танцевальных движений, так что множество оркестров продолжало играть самые разные по составу, специально написанные программы спустя много лет после рождения джаза.
Сказанное справедливо не только для групп, игравших на балах для белого высшего света. Вилли Смит вспоминал танцы в самом модном ресторане Гарлема, Libya, который, судя по всему, по преимуществу посещали афроамериканские клиенты: «Музыку исполнял струнный оркестр, собранный из участников Clef Club. Они были скрыты за пальмами в кадках, и им не позволялось „раскачивать“ музыку или украшать ее собственными идеями – они обязаны были играть строго по нотам»[243].
В терминологии
Дэйв Ван Ронк (David Kenneth Ritz “Dave” Van Ronk, 1936–2002) – американский фолк-исполнитель. –
Smith,
