<…> Именно поэтому литературный критик Слава не читал романов и не морщил лоб о судьбах литературы, а с утра пораньше торчал в останкинской кофейне»[147].
Отдельного внимания заслуживает образ критика, созданный в рамках художественных и художественно-документальных прозаических жанров (биографии) (например, Белинский в образе «пользовавшегося отличной репутацией»[148] критика Мерцалова в повести Некрасова «Каменное сердце», найденной Чуковским; изображение истории критики Белинским первого сборника стихотворений Некрасова в «Жизни и похождениях Тихона Тростникова», Белинский в образе Зыкова в романе А. Писемского «Тысяча душ», Чернышевский в романе В. Набокова «Дар»[149]).
М.О. Чудакова в комментариях к изданию текстов Ю. Тынянова отмечала актуальность фигуры критика для литературной жизни 1920-х годов, что подтверждается прямым введением этой фигуры (вплоть до воображаемых диалогов) в прозу Зощенко: «Автор заранее, забегая вперед, дает эту отповедь зарвавшимся критикам, которые явно из озорничества захотят уличить автора в искажении провинциальной действительности. Действительности мы не искажаем. Нам за это денег не платят, уважаемые критики» (Страшная ночь // Ковш. 1925. № 1. С. 134). Ср. также в повести «О чем пел соловей» (Ковш. 1925. № 2. С. 134), в самом названии которой Тынянов видел литературную полемику с критикой[150].
Разумеется, в произведениях, где участвует персонаж-критик, высказывающий свое литературное кредо, взаимодействующий с писателями, редакторами, другими литераторами, в наибольшей мере раскрывается тема критики. Как отмечает Л.В. Чернец, есть произведения, в которых персонажи «представлены по преимуществу как читатели, критики, писатели», в них «образным сюжетом является дискуссия о произведениях, либо несомненно известных читателю, либо образующих устойчивую жанровую традицию, либо включенных в текст, подробно пересказанных: “Критика “Школы жен” Мольера, “Герои из романов. Диалог в манере Лукиана” Н. Буало, “Пасквин, или Драматическая сатира на современность” Г. Филдинга, “Театральный разъезд после представления новой комедии” Н.В. Гоголя, “Сон по случаю одной комедии” Б.Н. Алмазова, “Первая пьеса Фани” Б. Шоу, “Золотые плоды” Н. Саррот и др.»[151] Итак: образ критики в лицах, рисунок критики и критиков.
Наконец, выделим дополнительные источники функционирования критики:
1. Отклики на критику в составе литературных реминисценций (интертекстуальное цитирование, пересказ отдельных мотивов статей и литературно-эстетических теорий, введение в повествование диалогов персонажей о прочитанных книгах, разного рода упоминания, связанные с характеристикой эпохи, формированием мировоззрения героя, (особенно в сюжетах «романов воспитания» описания школьных и университетских лет и т. д.). В мемуарной поэме Я. Полонского «Свежее предание» есть немало прямых
Там же. С. 181–182.
Некрасов Н.А. Каменное сердце. Повесть из жизни Достоевского. 2-е изд. Пг., 1922. С. 39.
См. о романе Набокова: Паперно И. Как сделан «Дар» Набокова // Новое литературное обозрение. 1993. № 5. С. 138–155; Сердюченко В. Чернышевский в романе В. Набокова «Дар» (к предыстории вопроса) // Вопросы литературы. 1998. № 2.
Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 461.
Чернец Л.В. «Как слово наше отзовется…». Судьбы литературных произведений. М., 1995. С. 180–181.
