критика осознанно или невольно отражает многие из особенностей литературной критики. Их взаимодействие исследователь определяет как «соотношение объекта и большого исторически конкретного фона, на котором специфика объекта проступает наиболее явственно»163. Телевизионный формат собственно литературной критики О. Чиненовой не рассматривается.
Телевизионная литературная критика не является центральным проектом на отечественном телевидении. В постперестроечные годы программы, ориентирующиеся на нее, были единичными. Так, программа «Пресс-Клуб» включала выпуски, посвященные критическому разбору актуальных литературных публикаций. Сегодня канал «Культура» – единственный, включающий несколько литературно-критических программ. «Разночтения» Н. Александрова – программа, целью которой является подводить итоги книжной недели, анализировать тенденции современного литературного процесса. В студию приглашаются компетентные эксперты, среди которых – известные писатели, литературные критики, издатели. «Порядок слов» – ежедневные пятиминутные книжные новости, подающиеся в антураже литературного кафе (ведущий Н. Александров представляет книги как меню сегодняшнего дня). Литературно-критическое направление имеют передачи «Графоман» А. Шаталова, отдельные выпуски программы «Апокриф» В. Ерофеева.
Телевизионный формат диктует особые требования к литературно-критическому тексту. Существующий только в вербальном виде, он ориентирован на слуховое восприятие, а следовательно, требует активного использования фонетических, зрительных средств, часто создается «здесь и сейчас». Для телевизионного литературного критика особенно важно поддержать внимание реципиента (формат ТВ предполагает трансформацию реципиента как компонента критической деятельности в зрителя), отсюда большее внимание к риторическим приемам при создании критического текста.
Еще одной формой бытования критики является ее сетевой вариант. Влияние Интернета на «бумажную» литературу в 1990-е годы возросло до такой степени, что возникло суждение о том, что бумажная критика сдает свои позиции сетевой (имелся в виду факт создания многими бумажными изданиями в Сети своих филиалов, электронных версий). А. Немзер открывает персональную страницу «Немзерески» (www.ruthenia.ru/nemzer), размещая на ней свои газетные публикации (копирайты из газеты «Время новостей»). Такую критику нельзя в полном смысле слова назвать сетевой, корректнее наименование «электронная версия», поскольку смена формата (канала передачи) в данном случае не влияет на сам текст.
Собственно сетевая литературная критика появляется в электронном журнале «Самиздат» (http://zhurnal.lib.ru). Здесь публикует свои критические заметки Тугодум Безграмотный164. На странице «Живого журнала» редактора издательства «Эксмо» А. Грызуновой появляются не только анонсы новейших произведений, но и отклики первых читателей. Отдел критики есть в сетевом «Русском журнале» (www.russ.ru), здесь публикуются
Чиненова О. С. История телекритики в России на фоне истории русской литературной критики: дис. …канд. филол. наук. Саратов, 2006. С. 3.
Автор предваряет свои тексты следующим обращением, характерным для сетевой критики как таковой: «Внимание, ЭТО НЕ ПРОФОБЗОР! Нормальной критики тут не будет. Критики тут вообще не будет. Просто мысли, что возникли по прочтении или во время оного. Учтите, что думаю я мало…» (URL: http://zhurnal.lib.ru/s/ shkola_kritiki_2/avtorkritiku.shtml (дата обращения: 3.06.2010)).
